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Don Sebastián aparece sentado, como los otros enanos que nos han llegado de Velázquez, y vestido con gran lujo. Las piernas en escorzo crean profundidad y, al tiempo, disimulan su tamaño. El fondo vibrátil da la sensación de tres dimensiones gracias a las gradaciones del color, de un modo similar al Barbarroja y el Pablos de Valladolid.

Velázquez utiliza la paleta habitual de marrón, negro, ocre y verde, pero la anima en este caso con el rojo de la ropilla, el oro de los adornos y el blanco del cuello y las mangas.

La técnica, como en los demás retratos de bufones, es muy suelta. Pinta con capas muy finas y sobre ellas marca detalles como los botones del traje. Es una técnica poco "acabada", abocetada, que puede ensayar en estos retratos, algo más difícil de hacer en los retratos reales.

Velázquez exhibe los trucos de pintor, deja las pinceladas a la vista, no delimita contornos con precisión y da toques de pincel que de cerca carecen por completo de forma y sólo la adquieren de lejos. El virtuosismo pictórico llega a puntos extremos en la transparencia del cuello.

El cuadro se cortó por tres lados para colocarlo en un marco oval y luego se le añadieron otras tres bandas, procedentes de otro cuadro de Velázquez hoy desaparecido.

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