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Tanto las edades de los retratados como la forma de pintar han hecho pensar a los historiadores en los primeros años de la década de los treinta. Además por estas mismas fechas Velázquez retrata a otros servidores de palacio y miembros de la corte, como Juan Mateos (Dresde, Gemäldesammlungen), maestro de caza de Felipe IV, el escultor Juan Martínez Montañés (Madrid, Prado), o Pedro de Barberana y Aparregui (Forth Worth, Kimbell Museum), un caballero de la orden de Calatrava; además de pintar otro retrato doble infantil, El príncipe Baltasar Carlos con un enano (Boston, Museum of Fine Arts).

Velázquez ya había trabajado para doña Antonia: en 1624 el pintor declara haber cobrado a cuenta 800 reales por los retratos de Felipe IV (Nueva York, Metropolitan Museum), el Conde Duque de Olivares (Sao Paulo, Museo de Arte) y su primer marido, don García Pérez de Araciel. Ese hecho hizo pensar a algunos que este retrato se pudo haber pintado en aquella fecha.

Por esta época Velázquez hace su primer viaje a Italia, algo imprescindible para un artista del siglo XVII, y de donde vuelve requerido por la impaciencia del rey Felipe IV que quiere nuevos retratos de los miembros de la familia y, sobre todo, del príncipe heredero Baltasar Carlos.

En 1630 España firma la paz con Inglaterra, con quien había entrado en guerra cinco años atrás.

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