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Por esos mismos motivos, las pinceladas son más ajustadas en el rostro y más sueltas en la gola y el vestido, a diferencia de otros retratos de la misma época, como La Sibila, donde Velázquez deja el rostro más abocetado, quizá por no tratarse de un retrato oficial.

Los brillos del pelo, el cuello o el rostro, se consiguen a base de pequeños toques claros de pincel, aplicados sobre las pinceladas más uniformes del tono general.

El estudio de Carmen Garrido ha permitido descubrir que el cuadro tiene una preparación inicial rojiza, como en las obras anteriores a La Fragua de Vulcano, pero encima aparece otra capa de blanco, como en los posteriores. Esto ha hecho pensar que se trate de un cuadro de transición entre un modo de hacer y otro, o bien que Velázquez utilizara un lienzo preparado tiempo atrás.

HISTORIA DEL CUADRO

En 1660, a la muerte de Velázquez, el cuadro seguía en su poder, y así aparece registrado en el inventario de los objetos que tenía el pintor en sus habitaciones dentro del Alcázar madrileño.

En 1794 se encontraba en la quinta del Duque del Arco, cerca de Madrid, y en 1808 estaba en el palacio del Buen Retiro. No se sabe con exactitud en que momento pasó al Museo del Prado, pero parece probable que fuera en 1828.

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