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En el traje, sobre el rojo ligerísimo inicial, se dan toques más oscuros para definir los pliegues o el cinturón y otros más claros para las luces. Las mangas y el cuello se definen con muy pocos trazos blancos y la poca cantidad de materia favorece la transparencia del cuello sobre la mancha roja.

La factura del cuadro es tan suelta y la libertad técnica tan grande que en los inventarios se describe como no acabada. Sólo la capa que lleva al hombro tiene una ejecución más precisa, pero esto es algo habitual en su pintura, en Las lanzas, por ejemplo, pintado por la misma época.

Está pintado sobre una preparación blanca, como El bufón Don Juan de Austria y Pablos de Valladolid.

HISTORIA DEL CUADRO

Pernia aparece documentado por primera vez en el Alcázar en 1633 y fue desterrado en 1634. Se ha supuesto que lo pintó en estos años aunque no queda ninguna constancia documental de ello.

Aparece en el inventario del Palacio del Buen Retiro de 1701 junto con los de El bufón Don Juan de Austria, Pablillos de Valladolid, Calabazas, Cárdenas, y el Portero Ochoa. Los dos primeros están también en el Museo del Prado, el tercero identifica con el de Cleveland, el cuarto ha desaparecido y del último se conoce una copia en la colección de la reina Fabiola, en Bruselas.

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