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Encima del lienzo y bajo la pintura hay una capa de preparación blanquecina y otra de imprimación rojiza, como en el Autorretrato (?) del Museo del Prado. Las capas de pintura, en ocasiones muy delgadas, como en el fondo, permiten transparentar la preparación rojiza, lo que contribuye a dinamizar y hacer vibrar ese fondo, para que no resulte homogéneo.

En otras zonas el efecto de color que Velázquez intenta al dejar ver la imprimación se acentúa con otra capa de ocre, como sucede en la sombra del retratado, que se hace con pinceladas gruesas, sueltas y de ejecución rápida.

Hay mayor cantidad de pasta en las zonas que el pintor ha corregido, como el jubón.

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