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TECNICA Y COMPOSICION

Las figuras aparecen en primer plano, recortándose sobre un fondo de paisaje. La composición guarda simetría con su pareja, Felipe IV a caballo, por estar situados en el Salón de Reinos a ambos lados de una puerta sobre la que colgaba el retrato de su hijo el príncipe Baltasar Carlos.

El overo que monta la reina se presenta en visión lateral, mientras ella aparece de tres cuartos, contrastando con Felipe IV, de perfil más marcado.

Este retrato, junto a los de Felipe III y Margarita de Austria, son los que más problemas presentan en cuanto a fechas y autoría.

Las diferencias estilísticas que se aprecian en determinadas partes de la obra han hecho pensar que no es enteramente de mano de Velázquez: la cabeza del caballo y el paisaje, por su calidad y lo suelto de la pincelada, serían del pintor, mientras que el rostro, las manos y el traje de la reina o la gualdrapa del caballo, por la minuciosidad y el detalle apurado de la pincelada prieta, serían de otro pintor.

La cabeza del caballo, resuelta a base de pinceladas libres y vigorosas, más empastada en las crines que caen por delante y más ligera en las de atrás, se ha considerado siempre uno de los trozos de pintura más notables de toda la obra velazqueña.

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