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La técnica es todo lo ligera y libre que se puede imaginar. La pintura es tan fluida que el pigmento se acumula en los bordes y se hace transparente en muchos lugares, dejando ver el estrato inferior y los cambios que se han llevado a cabo, como la espalda de Mercurio y la posición de la vaca. Las pinceladas son muy rápidas y sueltas.

Sólo hay más empastes en las piernas y el pecho de Argos, que aparecen más iluminados. También para iluminar Velázquez utiliza pinceladas superficiales, largas, delgadas y rápidas, con abundante blanco. Y para conseguir matices dentro de un color, aplica el tono de base y sobre él hace modulaciones.

Los contornos de las figuras y los objetos se marcan por pinceladas anchas, blancas, como en Mercurio y la vaca, o bien oscuras, como en la pierna derecha de Argos. Los distintos elementos que componen el cuadro se pintan unos sobre otros, modificando y corrigiendo sobre la marcha.

Las figuras, y sobre todo los rasgos de la cara, resueltos con unas someras pinceladas marrones, aparecen desdibujados, borrosos, como bocetos, de un modo que es habitual en Velázquez desde los años cuarenta, cuando pintaba para la Torre de la Parada, pero que aquí se acentúa y se lleva a unos extremos difíciles de superar. Como ha escrito J. Brown,

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