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El cuadro, extraordinariamente rápido de ejecución, tiene una factura muy suelta, con capas de pintura ligera que se transparentan y dejan ver la preparación. A pesar de todo, tanto las figuras como los árboles y la arquitectura, están ligeramente más acabados que en su compañero.

En la parte alta la luz se filtra a través de los cipreses creando distintas tonalidades. Es una técnica abocetada y un precedente del paisaje impresionista.

Se ha considerado que esta técnica, tan avanzada, sólo pudo alcanzarla en su madurez, y por eso, una parte de la crítica moderna se ha inclinado a fechar estas vistas en el segundo viaje a Italia.

Existen dos áreas cromáticas claramente diferenciadas: la parte inferior dominada por la paleta de ocres claros y la superior, más umbrosa, de verdes oscuros con toques más claros que muestran los últimos reflejos del sol poniente en las hojas de los árboles. En el centro aparece la nota de color más brillante de todo el cuadro, la sábana blanca que se extiende en semicírculo.

La preparación ocre del lienzo es tierra de Sevilla, la misma que Velázquez emplea en cuadros de primera época, como La adoración de los magos o la Imposición de la casulla a San Ildefonso.

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