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Velázquez pinta a Cristo sujeto a la cruz con cuatro clavos y en esto sigue las instrucciones de su suegro Pacheco, quien dedicó largas horas al estudio de este arduo problema, y más de sesenta páginas en su Arte de la Pintura, que componen dos capítulos "En favor de la pintura de los cuatro clavos con que fue crucificado Cristo nuestro Redentor". Pacheco tenía la obligación, como veedor de la Inquisición para las pinturas religiosas, de velar por la ortodoxia de las imágenes, tal como mandaba la Contrarreforma.

El mismo Pacheco había pintado en 1614 en Sevilla, cuando Velázquez era un aprendiz en su taller, un Cristo en la cruz (Granada, Fundación Rodríguez Acosta), mucho menos afortunado que éste y sobre el que se cantaban coplillas satíricas:

¿Quién os puso así, Señor tan desabrido y tan seco? Vos me diréis que el amor más yo os digo que Pacheco.

También hay un Cristo en la cruz (2903), de menor tamaño que éste, en el Museo del Prado, con una firma de 1631, pero en el que los autores no se ponen de acuerdo a la hora de atribuirlo a Velázquez. La concentración y el dramatismo son mayores aquí, entre otras razones porque en aquel podemos ver la cara sufriente de Cristo.

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