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TECNICA Y COMPOSICION

Sobre un fondo oscuro, que se aclara en la parte inferior, se sitúa la figura vestida de negro. Muy sencillo de composición, por tratarse de un solo personaje, es también muy sobrio de colores, y sólo destacan el blanco del cuello, las anticuadas puñetas y los papeles, el rojo de la mesa y la cruz de Santiago, los adornos dorados, la cara y las manos.

La preparación del cuadro es de un color blanco grisáceo, aplicada de forma irregular y parecido al de La Fragua de Vulcano. La pintura se da por medio de pinceladas sueltas y largas, en capas delgadas y sólo tiene más cantidad de pasta en los adornos dorados y en las zonas blancas.

La figura se destaca del fondo por una ligera zona más clara, que forma una especie de halo en torno a ella y que ya aparecía en cuadros anteriores. En el retrato de su mujer la línea se distingue con más claridad.

HISTORIA DEL CUADRO

En torno a este cuadro se han hecho muchas especulaciones: se sabe que Antonia de Ipeñarrieta, su mujer, encargó tres retratos a Velázquez, quien cobró una cantidad a cuenta en 1624, y sólo se conservan dos -el de Felipe IV y el del Conde Duque-, mientras que el de su primer marido, García Pérez de Araciel, también hombre de leyes y caballero de Santiago, ha desaparecido.

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