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A pesar de su condición "distinta", Velázquez siempre trata a estos personajes con enorme dignidad, sin reírse de ellos. Suele evitar las referencias espaciales y, a través de escorzos y correcciones, disimula sus deformidades sin falsear la realidad.

TECNICA Y COMPOSICION

El bufón aparece retratado en un primer plano como si estuviera muy cerca del espectador y su cara queda a la altura de nuestros ojos.

La pose de tres cuartos guarda una simetría casi total con el bufón Barbarroja, incluso la vara responde a la espada de aquél, lo que parece indicar que ambos retratos formaban pareja.

La posición del cuerpo ligeramente vuelto, y el ángulo que forman la vara que lleva en la mano y la escopeta del suelo, conducen la mirada hacia la batalla naval, contrarrestando el peso de la figura.

En el suelo, hecho con pintura muy líquida que deja ver la preparación, se marcan las líneas del enlosado, creando un inicio de perspectiva lineal, como en La túnica de José que había pintado en Italia. Sin embargo hacia el fondo las sombras hacen que esas líneas se desvanezcan, produciendo una indefinición y una sensación ambiental quizá precedente del Pablo de Valladolid.

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