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Es el cuadro de paleta más rica en matices de toda la serie de bufones y las armonías de negro y rojo hacen pensar en obras posteriores como el retrato de la reina Mariana de Austria.

La técnica es muy rápida y suelta, como es habitual en sus cuadros de bufones, donde el carácter no oficial de los retratados le permite libertades que no podría tomarse en otro tipo de pinturas.

Sobre la preparación de base, que se deja ver en muchos lugares, aplica capas de pintura muy diluída y cargada de aglutinante, casi acuarelada. El carmesí del traje se da muy disuelto y sobre él añade toques más oscuros, para marcar sombras, y blancos para las zonas que reflejan la luz.

En las mangas se mezclan pinceladas ligeras de rojo intenso con otras más empastadas y claras, que logran una magnifica impresión de relieve en el bordado.

El rostro presenta una factura borrosa al estar pintadas las capas sin dejar secar las anteriores. Esto las mezcla, unificando la impresión visual, y dándole un aspecto inacabado de cerca, que desaparece al alejarse.

La factura es especialmente suelta y las pinceladas informes en la batalla naval y en todo el lienzo se pueden apreciar rectificaciones.

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