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Las diferencias que establece Velázquez con respecto a los retratos de corte anteriores son de carácter técnico y conceptual: todo lo accesorio desaparece aquí, no hay cortinajes ni arquitecturas, ni casi suelo o paredes. Velázquez, como siempre, se ciñe a lo imprescindible y hace un alarde de contención, que resalta aún más la importancia del retratado.

TECNICA Y COMPOSICION

La figura del infante aparece de pie, recortándose contra un fondo espacial indefinido, en el que apenas se señalan las líneas del suelo y las paredes, como es habitual en sus retratos de interior, tanto si son miembros de la familia real como de bufones u otros personajes.

El tono predominante es el negro, lo que da al cuadro un aire de severidad y seriedad, que sólo se rompe en la cabeza, enmarcada por la golilla blanca, la cadena y el toisón de oro, el puño izquierdo y la mano que sujeta el guante.

Manuel Machado lo describió en un poema, aunque pensaba que se trataba del rey Felipe IV:

Cansado está el dorado de sus cabellos, cansado está el azul de sus ojos… su mano, de venas azules apenas puede sostener el guante…

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