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Esa misma finalidad, la contención, tienen los cambios que introduce en el retrato una vez acabado: reduce el vuelo de la capa, dando menor envergadura a la figura, y junta las piernas, haciendo más reducida y más sobria la imagen. Como escribió Pantorba: el mozo rubio y grácil, inexperto y frívolo, que ya llevaba varios años rigiendo la pesadumbre de la monarquía española, en este enlutado retrato…aparece austero y grave en su esbeltez, con aquel porte frío, de señorial reposo, y aquel gesto de callada melancolía que fueron su sello personal.

El modelo velazqueño será muy importante para muchos artistas, pero especialmente para el francés Edouard Manet quien, en el siglo XIX, aprende esta manera de situar a los personajes en un espacio indefinido, en el que no se marcan líneas de paredes o suelo.

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