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Mariana se pinta y se viste a la moda, con un enorme guardainfante, para ahuecar la falda, tal como se hacía desde los años treinta, y lleva un peinado muy complicado, lleno de lazos y adornos. Todavía no es la mujer adusta y envuelta en tocas de viuda que rige los destinos del imperio con su hijo Carlos II, desde le interior del alcázar de Madrid, donde la retratan Carreño de Miranda y Martínez del Mazo.

Velázquez pinta este cuadro en uno de sus mejores momentos, poco antes de hacer Las Meninas, y en medio de otros retratos de la infanta María Teresa, sólo cuatro años menor que la nueva reina.

El pintor sigue el modelo del retrato cortesano que se configuró en tiempos de Felipe II con Sánchez Coello y sus seguidores: una figura aislada, seria, distante y cargada de majestad, con algunos símbolos de poder, como la mesa, el sillón y el reloj. Sin embargo la técnica es radicalmente distinta: lo que allí era minucia y detalle, pincelada prieta, aquí es soltura y libertad de toque, consiguiendo con pequeñas aplicaciones de pintura, construir objetos y hacerlos vibrar.

Habrá que esperar al siglo XIX para encontrar una armonía de colores y una soltura de pincelada que se puedan comparar con estas.

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