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El tema de un servidor que ofrece agua a una joven noble en un búcaro de barro rojo ya lo había tratado Sánchez Coello en el retrato de Juana de Mendoza, duquesa de Béjar, con un enano, que aparece en los inventarios de 1601 y 1624 como "otro retrato entero de la señora duquesa de Béjar doña Juana de Mendoza, vestida de azul, manga redonda, con joyas de oro y un enano que tiene de la mano, vestido de verde, que le está dando un barro".

El espejo colocado al fondo y reflejando lo que hay más acá del pintor ya aparece en el Matrimonio Arnolfini (Londres, National Gallery) de Jan van Eyck, una pequeña tabla flamenca que entonces estaba en el Alcázar de Madrid.

Las consecuencias de las Meninas son enormes en la historia de la pintura y uno de sus herederos más claros es la Familia de Carlos IV, de Goya (Madrid, Prado), además de los dos retratos de familia de los primeros borbones, pintados por Ranc y Van Loo.

Picasso dedicó toda una serie de cuadros, hoy en el Museo Picasso de Barcelona, a las Meninas (Meninas sin Velázquez), y a cada uno de los personajes, como la Infanta Margarita de Picasso, Nicolasillo Pertusato, Isabel de Velasco y Maribárbola, de Picasso e Isabel de Velasco de Picasso.

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