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Sin embargo no hay representaciones plásticas hasta Las Meninas. En un grabado de Hans Burgkmair, de hacia 1514-19 se ve al Emperador Maximiliano I en el taller de un artista, pero la intención del grabador es glorificar a Maximiliano como mecenas de las artes más que encumbrar a un pintor como practicante de un arte noble.

Las lecciones de la escuela veneciana, que Velázquez aprendió en las colecciones reales y en Italia, están presentes en la obra: la composición general, con una gran habitación iluminada por una luz lateral que moldea los volúmenes y crea distintos espacios, recuerda al San Agustín de Carpaccio.

El Lavatorio de los pies de Tintoretto tiene una estructura de luces similar: un primer plano iluminado, un espacio intermedio en penumbra y una intensa fuente de luz al fondo.

En la disposición de las figuras en el primer término se ha visto la influencia del Moisés salvado de las aguas del Veronés, mientras la factura suelta es una deuda de Velázquez con el último Tiziano.

Además de la pintura flamenca, como recuerda Díaz Padrón, que Velázquez conocía bien, a pesar de no haber estado en Flandes, gracias a los abundantes ejemplos de las colecciones reales. La valoración de la luz y el ambiente en espacios interiores aparecen en obras como La vista y el olfato de Jan Brueghel de "Velours".

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