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Se trata de una obra muy elaborada, muy trabajada por el pintor, sobre todo en las carnaciones lisas y nacaradas de Baco.

En ellas, y en las ropas, las luces se consiguen por medio de pinceladas cargadas de blanco, más o menos grandes según las zonas: mínimas en los ojos o las uñas y mayores en las telas.

El punto más iluminado de todo el cuadro es la figura del dios, que brilla gracias a su desnudez y a las telas que le cubren, el blanco y, sobre todo, el rojo de la túnica, que pone la nota de color más cálida en toda la escena. También en esto el dios se diferencia de los mortales, vestidos de marrones, ocres o amarillos.

Las figuras, y las manos, se tratan de modo diferente, con mayor o menor detalle, según el lugar en que están colocadas y la luz que les llega. En torno a algunas formas aparecen contornos claros o oscuros, como los que bordean el cuerpo del dios o las jarras del primer plano.

Los dos personajes de las esquinas, el más lejano a nosotros y el menos iluminado, están hechos con una pintura más fluída y transparente que el resto del cuadro y son completamente borrosos, siendo el más alto un simple boceto; también es muy ligera la pintura en la copa que sostiene el fauno o las hojas de la corona y del fondo.

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