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La austeridad cromática es aquí una de las mayores de Velázquez. La paleta no puede ser más reducida: negro, ocres, blanco y alguna nota cálida en la cara y las manos. Pero austeridad no quiere decir pobreza y el pintor logra una enorme variedad de matices combinando los pigmentos básicos.

La pintura está muy diluída y se aplica en capas delgadas sobre la preparación blanca del fondo, que se transparenta a través de los brochazos rápidos y ligeros, haciendo vibrar al fondo, de un modo parecido al Cristo crucificado (1167).

La luz entra de izquierda a derecha y la sombra del actor se consigue con una pintura muy diluída y cargada de aglutinante, aplicada con una brocha de mayor tamaño y más negro que ocre en la mezcla, lo que le da el tono gris. Esta sombra, por sí sola es capaz de crear la sensación de espacio, de aire interpuesto entre la figura y el fondo.

El traje negro se matiza con toques más precisos o de color más intenso, sobre la mancha inicial para definir los detalles, las formas y, en especial, los bordados.

Si admitimos la hipótesis de que Barbarroja y El bufón Don Juan de Austria son pareja, es posible que Pablillos tuviera su pareja en el desaparecido retrato del bufón Cárdenas, también de Velázquez, que formaba parte de la serie realizada para el Palacio del Buen Retiro.

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