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Los antecedentes de los retratos ecuestres hay que buscarlos en el Quattrocento italiano y en concreto en el fresco de Giovanni Acuto, pintado por Paolo Uccello en Santa María de las Flores de Florencia, que luego tendrá su eco en escultura en el Gattamelata de Donatello y el Colleoni de Verrocchio.

A su vez la inspiración para estas obras procede de la escultura ecuestre de Marco Aurelio que se conservaba en Roma.

En un principio estos retratos ecuestres se hicieron para honrar a los jefes militares pero poco a poco se convierten en retrato para príncipes y reyes.

Pero, sin salir de Madrid, Velázquez tenía en el Alcázar ilustres representantes de esta línea en los retratos ecuestres de Carlos V en la batalla de Mühlberg, de Tiziano, y el Duque de Lerma (valido de Felipe III), Felipe II y Felipe IV de Rubens.

La inspiración directa de esta composición se ha querido ver en la Toma de Brisach de Jusepe Leonardo, pintada para el Salón de Reinos, pero ambos pudieron inspirarse en el grabado de Antonio Tempesta Julio César a caballo.

La iconografía responde al emblema 35 de Alciato, la alegoría de la Fortaleza Espiritual referida al buen gobierno del Príncipe o del Rey:

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