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Las capas de pintura son ligeras y transparentes, y la pincelada llega a ser muy suelta en algunas zonas como el lazo verde que sale del moño. La mayor luminosidad se concentra en la cara, gracias a la capa de blanco que el pintor coloca encima de la preparación del lienzo.

Detalle 1

El manto de la mujer y la forma de recogerse el pelo nos hacen pensar en la antigüedad clásica -en el mundo griego y romano- y en una posible sibila. Sin embargo el collar de perlas pone una nota de contemporaneidad en la figura y nos recuerda otras figuras femeninas del pintor, como el Retrato de dama del Staatliche Museum de Berlín. Además el pelo negro y rizado puede evocar a una mujer andaluza, quizá Juana Pacheco, su mujer.

Detalle 2

El lazo verde que cae del moño está resuelto a base de pinceladas muy sueltas, en las que Velázquez trabaja con absoluta libertad: la pintura está muy diluída y la pincelada es delgada y transparente, como la que emplea poco después en las pinturas del Salón de Reinos.

Los rizos negros se pintan sobre la carnación rosada del rostro y sobre el fondo, con muy poca pintura. En el rostro se puede distinguir la preparación blanca que hay debajo para dar más luz a esta parte del cuadro. Las perlas del collar brillan con toques diminutos de blanco.

Detalle 3

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