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VII

Un poco como consecuencia del gusto por la unidad estrecha del asunto y por la novela cerrada, es el presentar en ella pocas figuras. Todo lo que sea poner muchas figuras es, naturalmente, abrir el horizonte, ensancharlo, quitar unidad a la obra. En esto se nota, creo yo, la influencia de la cultura clásica y de la medieval. Lo clásico tiende a la unidad; lo romántico, lo antiguo o moderno, a la variedad.

El arte de aire medieval es esencialmente vario; el libro, el cuadro, el poema inspirado por un espíritu gótico, tiene muchas figuras. Así ocurre en la obra de Mantegna, fray Angélico, Brueghel, Shakespeare, Rabelais o el Arcipreste de Hita. En la época en que triunfa el latinismo y sus reglas, la obra tiende a la unidad, y Racine o Voltaire buscan el hacer sus composiciones con el mínimo de figuras.

Nuestro amigo y censor pone como ejemplos de unidad y de variedad, más que dos tipos de novela, dos tipos de teatro: el teatro francés y el español.

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