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Para este libro tomó un gran impulso. Poco ha quedado en él de los fundamentos, poco de la acción de la Opera. Sólo los protagonistas siguen siendo los mismos. Ellos fueron los que comenzaron a crecer durante esos años ante nuestros ojos y se hicieron un sitio en ellos de un modo sangriento. Cuando la Opera de tres centavos se representó por primera vez en Alemania, el gangster era todavía un rostro extraño. En el Ínterin se ha hecho allí familiar y ha instaurado la barbarie. Sólo tardíamente manifiesta la barbarie de los explotadores el carácter drástico que, desde los orígenes del capitalismo, define la miseria de los explotados. Brecht se ocupa de ambos aspectos; por eso junta las épocas y ubica a sus gangsters en un Londres que tiene el ritmo y la apariencia de la época de Dickens. Las condiciones de la vida privada son antiguas, las de la lucha de clases son actuales. Esos londinenses no tienen teléfono, pero su policía ya tiene tanques. En el Londres actual —se ha dicho— se pone de manifiesto que al capitalismo le conviene mantener cierto retraso. Esta circunstancia ha tenido para Brecht su valor. Él puebla las oficinas mal ventiladas, los baños públicos húmedos y calurosos, las calles brumosas, con tipos que en su apariencia a menudo son antiguos, pero en sus actitudes son modernos. Estos desplazamientos corresponden a la óptica de la sátira. Brecht los subraya con las libertades que se ha tomado en la topografía de Londres. El autor satírico puede considerar que la conducta de sus personajes (observados y extraídos de la realidad) es mucho más inverosímil que un Brobdingnag o un Londres construidos por él en su fantasía.

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