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A lo largo del canto de bodas hay pormenores bellísimos, imágenes visualizadas llenas de color y fuerza, algunos de los mejores hallazgos del poeta. Acudamos a unos cuantos ejemplos: así, en 149-156 se invita a la novia a que tome posesión de la casa de su prometido y se evoca la vejez futura, en un portentoso retrato del temblor senil que da la impresión de que a todo se asiente. Especialmente bella es la comparación del rostro de la novia con las flores silvestres (186-188). En el epitalamio propiamente dicho se desea la descendencia mediante un retrato de familia gracioso y encantador: un niño en el regazo de su madre tiende sus brazos y sonríe a su padre; cuadro que llamó la atención de Virgilio, quien lo trasladó a un momento de máximo patetismo, el monólogo que precede al suicidio de Dido (Eneid. IV 328-9) y en Égl. IV 60-63.

En escenas de tan gran ternura era lógico que Catulo acudiera al abundante uso de diminutivos. Los arcaísmos aparecen en momentos en los que se quiere buscar efectos solemnes de himno ritual.

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