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Vergniaud había dicho en la tribuna, señalando las Tullerías:

«El terror ha salido con frecuencia de ese palacio funesto en nombre de la dignidad real; que entre en él en nombre de la ley».

Pues bien; llegado el momento de que un acto material tradujese la bella y terrible imagen del orador de la Gironda, era necesario buscar el terror en el arrabal de San Antonio, e impulsarlo despavorido con sus siniestros gritos y sus torcidos brazos hacia el palacio de Catalina Mediéis.

¿Quién podía evocarle mejor que aquel terrible mágico revolucionario que se llamaba Danton?

Danton, el hombre de anchos hombros, de poderosa mano y atlético pecho, donde latía un corazón fuerte; Danton, el címbalo de las revoluciones, en quien el impulso más pequeño se convertía en fuerte vibración y se extendía por la multitud embriagándola; Danton, que tocaba con una mano el pueblo, por Hebert, y con la otra el trono, por el duque de Orleáns; Danton, colocado entre el vendedor de contraseñas de la esquina del teatro y el príncipe de regia estirpe, tenía ante sí un inmenso clavicordio, cada una de cuyas teclas correspondía a una fibra social.

Véase la siguiente gama: recorre dos octavos y está en armonía con la poderosa voz de Danton.

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