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Según Dumas, fue Hare, ardiente bonapartista y por entonces gerente del teatro del Odeón, a quien se le ocurrió la idea de representar a Napoleón en el teatro. En unos momentos, además, en que el Odeón pasaba por unas condiciones muy difíciles. Hasta el punto de que la mayor parte de las comedias habían dejado de representarse por falta de actores y de representación. Pero, al final, una vez escrita la obra, su representación a cargo de Frederick Le Maitre que hizo de Napoleón, resultó todo un éxito.

En verdad, la primera obra de teatro del joven Dumas —Henri III et sa cour— fue anterior a la revolución. Representada con gran éxito en 1829, fue uno de los primeros grandes dramas históricos románticos, que Victor Hugo había ensayado con tanto éxito en su Cromwell (1827), y después revalidó en Hernani (1830).

Su éxito lo revalidó con creces su autor al año siguiente con la representación del Napoleón, que le dio a Dumas una extraordinaria fama. Pues hasta entonces, con la restauración borbónica, la figura de Napoleón —durante su cautiverio en Santa Elena y después de su muerte— estuvo proscrita. Pero a medida que su figura fue convirtiéndose en una leyenda en contraste con la pérdida de popularidad de los Borbones, su figura cobró una dimensión mítica a ojos de los mismos que durante un tiempo lo vilipendiaron.

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