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La omnipresente malevolencia de la antigua casa —casi tan vívida como la Casa Usher de Poe, aunque de un modo más sutil— impregna el relato como un motivo recurrente en una tragedia operística; y cuando se alcanza la historia principal, nos hallamos ante los Pyncheon contemporáneos en estado de decadencia. La pobre anciana Hepzibah, una excéntrica dama venida a menos; el infantil y desventurado Clifford, recién liberado de un encarcelamiento injusto; el astuto y traidor juez Pyncheon, que es la reencarnación del viejo coronel Pyncheon: todos estos personajes son símbolos tremendos, y todos se corresponden con la vegetación enfermiza y las anémicas aves de corral del jardín. Es casi una lástima darle un final bastante feliz, con la unión de la vital Phoebe, prima y última descendiente de los Pyncheon, y el atractivo joven que resulta ser el último de los Maule. Se supone que este enlace acaba con la maldición. Hawthorne elude cualquier violencia de palabra o acción, y mantiene sus insinuaciones de terror en un segundo plano; pero los fugaces destellos sirven de sobra para mantener la atmósfera y eximir la obra de la pura aridez alegórica. Incidentes como el encantamiento de Alice Pyncheon a principios del siglo XVIII, y la música espectral de su clavicordio, que precede un deceso en la familia (esto último constituye una variante de un inmemorial arquetipo de la mitología aria), relaciona la acción directamente con lo sobrenatural; mientras que el velatorio nocturno del viejo juez Pyncheon en el antiguo salón, con el terrorífico tictac de su reloj, es terror puro de la clase más intensa y genuina. En primer lugar, el modo en que la muerte del juez se presagia por los movimientos y los maullidos de un extraño gato al otro lado de la ventana mucho antes de que lo sospeche el lector o cualquiera de los personajes, es un golpe de genialidad que ni siquiera Poe podría haber superado. Más tarde, el extraño gato observa fijamente esa misma ventana durante la noche y al día siguiente, por… algún motivo. Claramente es el psicopompo de los mitos primitivos, ajustado y adaptado con infinita destreza a su entorno contemporáneo.

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