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Hoy, ciertamente, nos sentimos más cerca de Boccaccio que de Perrault, y el marqués, con su disparatado comportamiento, nos parece tan impertinente por lo menos como «el curioso impertinente» cervantino. Dan ganas de suscribir todas las objeciones que, según el propio Perrault, le hacían algunos de sus amigos. Grisélidis fue escrita en defensa de las mujeres, y hay que encuadrarla en el debate que enfrentaba particularmente a Boileau y a Perrault.

Pero sin duda este no preguntó a las mujeres si les gustaba el modelo que en su cuento presentó de mujer, de marido y de matrimonio, ni si estarían dispuestas a soportar tan «bárbara experiencia», y encima alabar al «caprichoso Príncipe», como dicen que hizo el paciente pueblo italiano. Si algo lo salva, a pesar de todo, es esa sutil ironía, muy de Perrault por otra parte, suavemente diseminada a lo largo del poema, «ironía agridulce que —al decir de Marc Soriano— finalmente parece burlarse de sí misma». Incluso en la versificación resulta el más premioso de todos los cuentos en verso, prosaico, con imágenes convencionales y largos parlamentos y soliloquios. Perrault está todavía muy lejos de los cuentos en prosa.

Piel de Asno

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