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Pero veamos si podemos eliminar esos fingimientos por una temporada y derribar el imponente telón que oculta al proceso crítico mientras no se ha completado. Demos a la mente un libro nuevo, tal y como hundimos un trozo de pescado en una pecera de anémonas orladas y ansiosas y las observamos hacer una pausa, calcular, preguntarse si lanzar un ataque. Veamos qué prejuicios lo afectan, qué influencias lo modifican. Y si en el proceso la conclusión resulta tanto menos concluyente puede, justo por tal razón, acercarse más a la verdad. Lo primero que la mente desea es algún sostén venido de los hechos, en el cual darse apoyo antes de lanzarse en vuelo a una carrera especulativa. A los nombres de las personas se adhieren rumores vagos. Del señor Hemingway sabemos que es un estadounidense residente en Francia, un escritor de "avanzada" relacionado, es de sospechar, con lo que llamamos un movimiento, aunque confesamos no saber a cuál de los muchos existentes. Bien estará asegurarnos un poco más de estas cuestiones leyendo primero el libro anterior del señor Hemingway: The Sun Also Rises (También el sol sale); pronto es obvio que, si el señor Hemingway es de "avanzada", no lo es de un modo que nos resulte el más interesante. Aquí se expone un prejuicio que bien hará el lector en tomar en cuenta: el crítico es un modernista. Sí, la excusa sería que los modernos nos vuelven conscientes de lo que sentimos inconscientemente, están más cercanos a nuestra propia experiencia, incluso la anticipan, con lo cual nos provocan una excitación particular. Pero en The Sun Also Rises nada nuevo se revela acerca de los personajes. Quedan ante nosotros formados, proporcionados, pesados, justo como los personajes de Maupassant quedan formados y proporcionados. Se los ve desde el viejo ángulo; se observan las viejas reticencias, las viejas relaciones entre autor y personaje.

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