EL PAÍS EN DONDE NO SE DEBE NOMBRAR AL PROLETARIADO^[3]

El teatro de la emigración sólo puede utilizar para sus fines un drama político. Las piezas, que hace diez o quince años reunieron en Alemania un público político, han sido, en su mayoría, superadas por los acontecimientos. El teatro de la emigración debe volver a empezar por el principio; no sólo su escenario, también su drama debe ser reconstruido nuevamente.

La sensación de esta situación histórica fue ineludible para el público del estreno parisiense de un nuevo ciclo de dramas brechtianos. Por primera vez aprendió a reconocerse a sí mismo como público dramático. Teniendo en cuenta ese nuevo público y esa nueva situación del teatro, ha introducido Brecht por su parte una nueva forma dramática. Él es un especialista en volver a empezar por el principio. Entre los años 1920 y 1930, no se cansó de renovar incesantemente el ensayo dramático en base al ejemplo de la historia. Él recogió ese ejemplo junto con numerosas formas de escenificación y con las más diversas formaciones del público. Trabajó para el teatro en el estrado, así como para la ópera y presentó sus productos a los proletarios berlineses tanto como a la vanguardia burguesa occidental.