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Todas las fuerzas se animan en Fuchs cuando habla de Daumier. Ningún otro tema ha arrancado a su competencia relámpagos adivinatorios semejantes. El menor impulso se vuelve significativo. Una lámina, tan fugaz que sería un eufemismo llamarla inacabada, le basta a Fuchs para hacer una profunda cala en el genio productivo de Daumier. Sólo representa la mitad superior de una cabeza, en la que únicamente hablan la nariz y los ojos. Que el boceto se limite a dicha parte, que no tenga más objeto que el que mira, es para Fuchs indicio de que el interés central del pintor está en este caso en juego. Porque al ejecutar sus cuadros, cada pintor comienza por el sitio en que siente más implicados sus estímulos^[92]. «Innumerables figuras de Daumier», leemos en la obra dedicada al pintor, «están ocupadas en mirar de la manera más concentrada posible, ya sea mirando hacia lo lejos, ya considerando determinadas cosas, o ya se trate de una mirada concentrada hacia la propia interioridad. Los personajes de Daumier miran literalmente con la punta de la nariz^[93]».

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