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Kaiserpanorama^[795]. Única diversión en Friedland. No me siento cómodo en él, pues no había previsto que estuviera tan bien acondicionado, había entrado con las botas cubiertas de nieve y, sentado luego delante de los cristales, sólo tocaba la alfombra con las puntas de los pies. Había olvidado el funcionamiento de los Panoramas y por un instante temí tener que desplazarme de una butaca a otra. Toda la instalación la dirige un hombre mayor sentado a una mesita iluminada que está leyendo un tomo del Illustrierte Welt^[796]. Al poco rato hace sonar para mí un aristón^[797]. Más tarde llegan dos señoras mayores, se sientan a mi derecha, luego una más a mi izquierda. Brescia, Cremona, Verona. Las personas están allí dentro como muñecas de cera sujetas al pavimento por las suelas de los zapatos. Mausoleos: una señora que arrastra la cola de su vestido por una escalera baja entreabre una puerta y, mientras lo hace, mira atrás por última vez. Una familia, delante un adolescente leyendo con una mano en la sien, a la derecha un niño tensa un arco sin cuerda. Monumento al héroe Tito Speri: sus ropas revolotean desaliñadas y entusiastas alrededor de su cuerpo. Blusa, sombrero ancho. Las imágenes son más vivas que en el cinematógrafo, pues permiten a la mirada la quietud de la realidad. El cinematógrafo imprime a las cosas que miramos la inquietud de su movimiento, la quietud de la mirada parece más importante. Suelo liso de las catedrales ante nuestras narices. ¿Por qué no existe una combinación de cinema y estereoscopio de este estilo? Carteles de Pilsen Wihrer como los vistos en Brescia^[798]. La distancia entre oír hablar simplemente de algo y verlo en un Panorama es mayor que la distancia entre esto último y ver la realidad. Mercado de chatarra en Cremona. Al final quise decirle al señor mayor cuánto me había gustado aquello, pero no me atreví. Me dio el programa siguiente. Abierto de diez a diez.

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