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De la partitura de la “Walkyria” había sido cuidadosamente arrancado el “Canto de la Primavera”. En el índice de las óperas de Wagner, en la primera página, “Lohengrin” y “Tannhauser” tachados con un trazo indigno de lápiz rojo. Sólo “Rienzi”, una de sus primeras óperas, subsistía. Negarla, se ha hecho vulgar; ha llegado la hora, olfateaba sutilmente Bouvard, de inaugurar la opinión contraria. Gounodlo hacía reír y Verdi gritar. Menor seguramente que Erik Satie ¿quién puede ester en contra? Beethoven, sin embargo, le parecía considerable; a la manera de un Mesías. El mismo Bouvard sin humillarse podía saludar en Bach a un precursor. Saint-Saëns carece de fondo y Massenet de forma, repetía sin cesar a Pécuchet, a cuyos ojos, Saint-Saëns, por el contrario, sólo tenía fondo y Massenet únicamente forma.

—Por eso es que uno nos instruye y el otro nos entente, pero sin elevarnos —insistía Pécuchet.

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