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El singular destino de aquel siglo quiso que Molière fuera contemporáneo de Corneille y de Racine. No es cierto que, al aparecer, Molière haya encontrado el teatro carente por completo de buenas comedias: el propio Corneille había escrito El Mentiroso, pieza de carácter y de intriga, tornada del teatro español, como El Cid; y Molière había hecho aparecer tan sólo dos de sus obras maestras cuando ya el público conocía La tía coqueta de Quinault, obra, a la vez, de carácter y de intriga, y hasta modelo de intriga. Data de 1664 y es la primera comedia en la que se pinta a los que después se llamaron los marqueses. La mayor parte de los grandes señores de la corte de Luis XIV querían imitar ese aire de majestad, esplendor y dignidad que tenía su soberano. Los de clase inferior copiaban la arrogancia de los primeros; y había, por último, en gran número por cierto, los que llevaban ese aire de superioridad y ese afán enfermizo de hacerse valer hasta el ridículo más grande.

Este defecto duró largo tiempo. Molière lo atacó a menudo y contribuyó a que el público se librara de esos importantes subalternos, así como de la afectación de las preciosas, de la pedantería de las mujeres sabias, de la toga y el latín de los médicos. Molière fue —diríamosun legislador de las conveniencias del mundo. Sólo hablo aquí de ese servicio que le prestó a su siglo: sus demás méritos son bastante conocidos.

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