En el primero de los cinco «movimientos» de esta obra, busco dar la faz humana del creador. Naturalmente, esa imagen será parcial. Es Ginastera visto por mí y solo por mí. En esa parte de mi trabajo he dado conscientemente la espalda a ciertas postulaciones actuales de la crítica, que pretende describir casi geométricamente aquello que cae bajo su lente, a fin de liberarlos, en el caso de los objetos, de toda significación humana, para corregirlos de la metáfora y del antropomorfismo. En cambio, en lugar de «expulsar» al hombre, al escritor, al crítico, me he incluido sin disimulos en ese primer «movimiento», al cual, parafraseando la terminología técnico-musical, he denominado «allegro bio-temático».Algo análogo ocurre en el segundo «movimiento», aunque en ese caso hay una mayor aproximación al pensamiento puro del autor, a sus propias palabras, a sus ideas sobre la creación musical.En los tres «movimientos» que siguen, el método de trabajo se orienta hacia un desmenuzamiento de la obra, desde un doble ángulo, descriptivo y explicativo. Es decir, un estudio de los elementos formales de cada composición, sin que ello signifique dejar de lado datos situacionales de cada una de ellas, o sea todo lo que de alguna manera condiciona su origen y es parte determinante de su génesis y expansión.