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Edie siguió a su guía, que parecía pisar como con temor de ser oído, a través de un largo pasaje y por una escalera trasera que los condujo hasta los aposentos familiares. Eran amplios y extensos, y estaban amueblados con todo el lujo que exigían la alcurnia y esplendor de la familia. Pero todos los adornos eran del gusto de una época pasada y distante, y uno casi podía imaginarse atravesando los vestíbulos de un noble escocés antes de la unión de las dos Coronas^[219]. La difunta condesa, en parte por un soberbio desdén por la época en la que vivía, en parte por su sentido del orgullo familiar, no había permitido que el mobiliario fuese alterado o modernizado mientras vivió en la casa Glenallan. La parte más majestuosa de la decoración era una colección de cuadros de los mejores maestros, con marcos macizos que habían perdido el brillo con el tiempo. También aquí parecía predominar el sombrío gusto de la familia. Había unos valiosos retratos familiares de Van Dyke y otros eminentes maestros; pero la colección era más rica en santos y martirios de Domenichino, Velázquez y Murillo, y otros temas parecidos, antes que en paisajes y composiciones históricas. El modo en que estos asuntos horribles, y a veces desagradables, se veían representados armonizaba con el sombrío estado de los aposentos, circunstancia que no se le escapó al anciano según avanzaba bajo la guía de su antiguo compañero de armas. Estuvo a punto de expresar un sentimiento de este tenor, pero Francis lo mandó callar con gestos, y, abriendo una puerta al final de la larga galería de cuadros, lo introdujo en una antecámara revestida de negro. Aquí se encontró al limosnero, con la oreja apoyada sobre una puerta que había enfrente de aquella por la que acababan de entrar, en la postura de alguien que escucha con atención, pero al mismo tiempo tiene miedo de que lo pillen con las manos en la masa.

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